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下面附上一則新聞讓大家了解時事
（中央社記者韓婷婷台北25日電）2017台北國際電玩展現場人氣爆棚，展覽期間平均單日近8萬人次進場看展，5天總計吸引超過43萬人次入場，共229家遊戲公司及團隊來台參展，預計2018年將持續擴大版圖。
台灣擁有全球獨一無二的玩家特性，吸引各國遊戲發行商來台與玩家互動，吸引26個國家遊戲公司與團隊的參與，並且與馬來西亞、菲律賓、日本、英國、美國、新加坡、韓國等各國策略聯盟。
台北國際電玩展開展至今已經15週年，台灣已經成為亞洲各國遊戲產業交流的重要樞紐，台灣玩家的熱情更是讓台灣成為亞洲遊戲市場重鎮，許多過去只能在日本東京展中才能看到的大作消息，甚至是未上市新作的搶先試玩，現在都已經可以在台北國際電玩展中玩到，足見台灣遊戲市場的重要性。
特別是在中文版遊戲的部份，包括PlayStation、台灣萬代南夢宮娛樂、SEGA Games、Ubisoft等國際大廠，都選擇邀請製作團隊來台向玩家說明遊戲設計理念、發表中文化消息等等。
為打造台灣成為亞洲最大的遊戲版權交易平台，2018年將持續擴大版圖，積極邀請全球知名遊戲IP來台，打造華文自創遊戲內容與中文化遊戲的重鎮，成為未上市遊戲與中文化遊戲搶先曝光最有效的平台，同時帶領台灣遊戲團隊走出去向國際發聲。
今年電玩展，熱情玩家與粉絲紛紛把握機會參加舞台活動，包括《榮耀戰魂》擂台賽、《NBA2K17》亞洲盃總冠軍賽。
明星實況主也在今年電玩展中佔據重要地位，像是MiSTakE、球Z、六嘆、鳥屎、GODJJ等多位明星實況主也成為今年台北國際電玩展中玩家們的目光焦點。
台北國際電玩展不只把遊戲帶到玩家面前，同時也是讓台灣遊戲產業與國際接軌的重要場域，今年在B2BZONE商務區中總計有26個國家地區，共229家遊戲公司及團隊來台參展，兩天商務活動總計吸引30國，來自全球各地近2000專業觀眾入場，商談媒合近1000場次。1060125
中國時報【吳垠慧╱台北報導】最暢銷產品
1987年7月14日傍晚、距離解嚴時刻前幾小時，藝術家陳界仁拿一個舊冰枕裝下當時的空氣，心想或許未來可作為反思的「對話物」。但對於生長在戒嚴體制下的陳界仁一代，身上早已承載戒嚴與解嚴後的各種「氣味」，這些經混合交織成的生長經驗，在日後的30年慢慢釋放，成為陳界仁創作的思考來源。
現於大未來林舍畫廊舉辦的「變文書Ⅰ」個展，就展出包括這只舊冰枕的《「氣味」紀念物II：1987年7月14日的空氣》，陳界仁梳理1996年來的創作脈絡，包括《魂魄暴亂》、《凌遲考：一張歷史照片的迴音》，《加工廠》、《八德》、《路徑圖》、《軍法局》、《帝國邊界Ⅰ、Ⅱ》等影像和概念書寫。
戒嚴時，陳界仁以游擊式的行為藝術和策畫地下藝術展等方式，回應體制；解嚴後，對於如何理解和認識歷史與現實等問題仍有困惑，沉寂了8年。這段期間陳界仁重新審視成長經驗、家族史和生活周遭的軍法局、加工區、兵工廠、違章建築區等空間，1996年恢復創作後便由此參照出發。
陳界仁長期關注政經議題，特別是資本主義下的弱勢，2003年拍攝《加工廠》是他和當時已持續抗爭6年的聯福制衣廠成衣女工合作，返回惡性關廠卻仍屬資方資產的工廠內「工作」。由於女工們希望以「沉默」表達她們「失聲」的現實處境，本片以無聲方式拍攝。
除了呈現政經議題，陳界仁認為藝術的意義，不只在於對現實政經機制的操控策略進行揭露與批判，「更在於如何從相互學習的拍攝過程中，實驗新的社會關係，以及從難以言說的身體性經驗與記憶、人在精神碎裂下的幽微狀態、社會空間裡隱藏的各種模糊邊界地帶裡，藉由詩性辯證式的影像，開啟其他的政治與美學想像。」
陳界仁借用「變文」概念將這些年來的音像作品構想、物件、片段影像等重新組裝成跨域的當代《變文書》。「變文」源自唐代，佛教從印度傳入中國時，為便於傳教，透過「俗講僧」以講唱方式，將深奧的佛理轉化成一般人容易理解的話語和故事，「俗講」內容熱門產品被書寫成文字就是「變文」。
倘若把陳界仁的作品內容都當成一次微型行動，匯聚起來便是一股力量，「有些事一旦被啟動，就可能產生裂變、散播出去。」
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